Dictat peu défunt Aristide Teissièr, de Senta Baselha, qu’avèva amassat aqueth conte a Tombabuèu (Olt e Garona)

Jo sabi un conte ;

I aviá, autres còps, a Nerac, un rei que s’aperava Enric Quate. Aqueth rei èra riche coma la mar, aumonièr coma un prèstre, ardit coma un lion, juste coma l’òr.

Pr’aquò, Enric Quate n’èra pas urós. Nuèit e jorn se disiá :

- Los galerians patisson pas autant coma jo. Ei pas qu’una hilha, plus polida que lo jorn, e plus saja qu’una santa. Mès es tan trista, tan trista, que nat galant se pòt pas vantar de l’aver hèita rire un sol còp. Tanben, las gents ne hèn la « Princessa Trista-Mina ». . Ei sèt cents chivaus de tota beutat, tots negres coma lo tapion. Pr’aquò n’aimi pas que mon chivau blanc. Mès aqueste es tan maishant, tan maishant ,que lo plus abille haure de la terra se vei pas en estat de lo herrar deus quate pès. Tanben l’an chafrat « Brisa-Hèr ». Non, los galerians patisson pas autan coma jo…

Enfin, Enric Quate posquèt pas mès téner e mandèt en son castèth lo tambor de vila.

- Tambor, aqui mila pistòlas . Vai-te’n córer lo monde, e cridar pertot : « l’òme capable de har rire un sol còp la Princessa Trista-Mina, e de herrar deus quate pès lo grand chivau blanc « Brisa-Hèr », serà lo gendre e l’eiretièr d’Henric Quate.

- Rei, seretz obéit.

ço que fusquèt hèit. Forças galants se presentèron, per s’ensajar a las duas espròvas. Tots s’entornèron coma èran venguts .

En aqueth temps, viviá a Fumèl, ambe sa vielha mair, un haure joine e ardit.

- Mair, ça diguèt un ser a sopar, doman partissi per Nerac. Aquò’s jo que harèi rire, alamens un còp, la Pricessa Trista-Mina, e que herrarèi deus quate pès lo grand chivau blanc Brisa-Hèr. Atau, serèi lo gendre e l’hèiretèr d’Henric Quate.

- Partís , mon hilh, e que lo Bon Diu te mène.

La brave hemna se’n anguèt au lièit. Alavetz lo haure tirèt de son còfre tota sa pichona fortuna, cent escuts de siès liuras, e cinquante lois d’òr. Ambe los cent escut de siès liuras, harguètquate hèrs d’argent. Ambe los cinquante lois, harguèt vint-e-uèit claus d’òr, sèt per cada hèr.

A la punta de l’alba tot èra lèste. Lo haure partissià per Nerac, ambe sa biaça de cuèr en bandolièra. Dins aquela biaça i aviá un pan, una coja plena de vin, e los vingt-e-uèit claus d’òr.

Tres oras mèi tard, lo haure minjava e bevèva, asseitat au bòrd deu camin. Dins un camp de blat vesin, cantava un grith negre coma la suja

- Cri, cri, cri. Bonjorn, Haure.

- Bonjorn grith. Que i a per ton servici ?

-Cri, cri, cri Haure vòli saber ont vas.

- Grith, vau a Nerac, har rire la Princessa Trista Mina, e herrar lo grand chivau blanc Brisa Hèr. Atau serèi lo gendre e l’eiretèr d’Henric Quate.

- Cri, cri, cri Haure empòrta-me, te harèi benlèu servici

- Grith amb plaser. Anem ! Hòp ! Agafa-te hòrt sus mon menton.

Çò que fusquèt dit fusquèt hèit. Lo haure tornèt partir, en emportant lo grith agafat sus son menton.

Tres oras mèi tard, bevèva e minjava enqüera, asseitat au bòrd deu camin. Dins un camp vasin, un pichon rat roganhava una huelha de tabat.

_Coïc, coïc, coïc. Bonjorn Haure.

- Bonjorn , rat. Que i a per ton servici.

- Coïc, coïc, coïc. Haure vòli saber ont vas.

- Rat, vau a Nerac, har rire la Princessa Trista Mina, e herrar lo grand chivau blanc Brisa Hèr. Atau serèi lo gendre e l’eiretèr d’Henric Quate.

- Coïc, coïc, coïc ! Haure, empòrta-me, te harèi benlèu servici.

Çò que fusquèt dit fusquèt hèit. Lo haure tornèt partir, en emportant lo grith agafat sus son menton, e lo rat agafat sus son beret.

Aqueth ser, roncava coma un benurós, entre dus linçòus dins una aubèrja d’Agen. A la punta de l’alba, se desrevelhèt tot d’un còp ,hissat au cap deu nas :

- Haure, lèva-te, aut ! Aquò’s pro dromit, feniant !

-Qui sès ? T’enteni, mès te vesi pas.

- Haure, soi la Mair de las Piutz, e soi agafada suu cap de ton nas. Haure, vòli sabe ont vas.

- Mair de las Piutz,, vau a Nerac, har rire la Princessa Trista Mina, e herrar lo grand chivau blanc Brisa Hèr. Atau serèi lo gendre e l’eiretèr d’Henric Quate.

- Haure, empòrta-me, te harèi benlèu servici.

- Mair de las Piutz, demòra agafada hòrt e fèrme suu cap de mon nas .

Çò que fusquèt dit fusquèt hèit. Lo haure tornèt partir, en emportant lo grith agafat sus son menton, lo rat agafat sus son beret e la Mair de las Piutz agafada suu nas.

Tres òras après sorelh levat, èra a Nerac, assietat sus un banc de pèira, au ras de la pòrta mestressa deu casthèt deu Rei.

Los vailets e la gojas lo gaitavan en risent..

- Haure que sès vengut har ací ?

- Brave monde, soi vengut parlar au Rei Enric Quate e a la Princessa Trista-Mina.

- Haure, aquí-los justament, que se’n tornan de la messa .

Lo haure se presentèt shens paur ni crenta.

- Bonjorn Princessa Trista-Mina. Soi vengut per vos hèser rire. Bonjorn Henric Quate, Soi vengut per herrar lo grand chivau blanc Brisa-hèr. Atal, serèi vòstre gendre e vòstre eiretèr. En vese atau son pretendut, amb un grith agafat au menton, un rat agafat au beret e la Mair de las Piutz agafada sul bot de son nas, la Princessa Trista-Mina s’esclapotèt de rire.

- Enric quate, la prumèra mitat de mon trabalh es hèita. La Princessa Trista-Mina vèn de rire , peu prumèr còp de sa vita.

- Haure, aquò es vertat. E ara, s’agis de devalar a l’escuderiá e de herrar mon grand chivau blanc Brisa-hèr.

- Enric Quate, soi a vostre comandement.

Tot tres devalèron a l’escuderiá. Aquí, lo haure tirèt de sa biaça son martèth, los quate hèrs d’argent, e los vint-e-uèit claus d’òr. Enric Quate e la Princessa Trista-Mina obrissián de grands uèlhs.

_ Haure, aquí de hèrs e de claus qu’an pas son parions dins lo monde.

- Princessa Trista-Mina, soi pas un haure coma los autres. L’òr e l’argent me mancan pas. Enric Quate, soi pas un haure coma los autres, anatz veire çò que sabi har.

Mès lo grand chivau blanc, Brisa-hèr, se meshisava. Se quilhava, pennava, arnilhava a se har entener a mèi de sèt lègas. Lo haure hasèva pas que se’n rire.

- Grith, hès ton mestièr !

Còp-sec, lo grith sautèt dins l'aurelha deu grand chivau blanc Brisa-Hèr, e se metèt a cantar tant que posquèt :

- Cri cri cri. Cri cri cri. Cri cri cri.

Ensordat per aqueth tapatge, lo chivau augèt lèu acabat de se quilhar, de pennar e d’arnilhar

. Doç coma un moton, baishava lo nas a tèrra.

- Rat , hès ton mestièr !

Còp-sec, lo rat sautèt devath lo nas deu grand chivau blanc Brisa-hèr, se metèt a petar e a veissinar tant que posquèt.

- Pan ! Pan ! Pan ! Ft ! Ft ! Ft !

Los pets e las veissinas emposonavan a tabat, que fasiá l’aminjar acostumat deu rat. Amb aquèra audor, lo chivau s’endromisquèt. Alavetz lo haure lo herrèt deus quate pès, li metèt la brida e la sèla, e sautèt dessus, shens paur ni crenta.

- I ! I donc !

Lo grand chivau blanc Brisa-hèr obeissiá a la man e a la votz.

Alavetz, lo haure diguèt au Rei :

- Henric Quate, la segonda mitat de mon trabalh es hèita. Lo grand chivau blanc Brisa-hèr, es herrat deus quate pès. Atal divi èstre vòstre gendre e vòstre eiretèr.

- Haure, aquò’s juste . Entendi qu’esposes ma hilha dès aqueste matin. Intendent, cor-te’n avisar lo capelan. E vosauts, gojas e vailets, aprestatz lèu una brava noça. çòque fusquèt dit, fusquèt hèit. Jamai s’èra pas vist, e jamai se veirá pas atau una nòça. Ça que la, lo haure n’èra pas content, e minjava pas de bon apetis, se pensava :

- Aqui qu’arriba l’ora deus embarras. Aqueste matin, èi dit davant la Pricessa Trista-Mina e Enric Quate : « l’òr e l’argent me mancan pas ». Pr’aquò, soi plus paure que las pèiras. Mon pichon dequé es passat tot entièr a ferrar deus quate pès lo grand chivau blanc Brisa-Hèr. Que har, mon Diu ? Que har ?

En sortint de taula, un joine òme s’aprochèt del nòvi :

- Haure, te vòli parlar en secret.

- Mon amic, soi a ton comandament.

- Haure, aimi de tot mon cor la Princessa Trista-Mina, qu’a pas volgut de jo. Haure, jo soi riche coma la mar. Escota! Vai èstre l’ora que dives t’anar cochar ambe ta hemna. Jura-me, per ton ama, que la tocaràs pas de tota la nuèit, e doman matin te doni un grand sac plen de quadruplas d’Espanha.

- Mon amic, aquo’s entendut.

Co que fusquèt dit, fusquèt hèit. Au lòc de bufar la lutz, e de se cochar près de sa hemna, lo haure passèt tota la nuèit a se passejar per la cramba. D’ora en ora, demandava a la Princessa Trista-Mina :

- Hemna, sabes quant de quadruples d’Espanha pòdon claure dins un grand sac ?

A sorelh levat, se’anguèt trobar lo joine òme.

- Mon amic, èi ganhat çòque m’as promés assera.

Del temps que lo haure sarrava son òr, Enric Quate intrèt dins la cramba de la Princessa Trista Mina :

- E be ! ma hilha, coma as passat ta prumèra nuèit de nòças ?

- Mon pair, me’n parlètz pas. Ei cochat sola. Tota la nuèit, mon òme s’es passejat per la cramba. D’ora en ora, me demandava : « Hemna, sabes quant de quadruplas d’ Espanha pòdon claure dins un grand sac ? »

- Ma hilha, ton òme t’a hèit un gròs afront. Compti plan que, la nuèit que vèn, tornarà pas har coma aquò.

Mès lo haure aviá un autre grand sac de quadruples d’Espanha a ganhar coma lo prumèr. Au lòc de bohar la lutz, e de se cochar près de sa hemna, passèt tota la nuèit a se passejar per la cramba. D’ora en ora demandava a la princessa Triste-Mina :

- Hemna, sabes quant de quadruples d’Espanha pòdon claure dins un grand sac ?

A sorelh levat, se’n anguèt trobar lo joine òme ;

- Mon amic, èi ganhat çò que m’as promés assera.

Del temps que lo haure sarrava son òr, Enric Quate intrèt dins la cramba de la Princessa Trista Mina :

- E be ! ma hilha, coma as passat ta segunda nuèit de nòças ?

- Mon pair, me’n parlètz pas. Ei cochat sola. Tota la nuèit, mon òme s’es passejat per la cramba. D’ora en ora, me demandava : « Hemna, sabes quant de quadruplas d’ Espanha pòdno claure dins un grand sac ? »

- Ma hilha, ton òme t’a hèit un gròs afront. Compti plan que, la nuèit que vèn, tornarà pas har coma aquò.

Mès lo haure aviá un autre grand sac de quadruples d’Espanha a ganhar coma lo prumèr. Au lòc de bohar la lutz, e de se cochar près de sa hemna, passèt tota la nuèit a se passejar per la cramba. D’ora en ora demandava a la princessa Triste-Mina :

- Hemna, sabes quant de quadruples d’Espanha pòdon claure dins un grand sac ?

A sorelh levat, se’n anguèt trobar lo joine òme ;

- Mon amic, èi ganhat çò que m’as promés assera. E ara, soi pro riche ? Aqueste sera, ma hemna aurà de mas n,ovèlas.

Del temps que lo haure sarrava son òr, Enric Quate intrèt dins la cramba de la Princessa Trista Mina :

- Ma hilha, ton òme a acabat de te har gròs afronts. Io vòli pas d’un capon per gendre e tu ne vòs pas per marit. Ton maridatge, lo rompi. Dès aqueste matin, esposaràs lo galant riche que voliás pas.

çò que fusquèt dit fusquèt hèit. Alavetz, lo haure venguèt plan triste, pr’amor qu’aimava sa hemna de tot son còr.

Lo grith, lo rat e la Mair de las Piutz lo consolavan.

- Bon coratge Haure. T’abandonarem pas.

En efèit, una ora avant lo cochar, las tres bestiòlas atendián, sarradas devat lo coissin deu lièit de la Princessa Trista Mina.

Los nòvis se metèron au lièit.

Còp-sec, lo grith e la Mair de las Piutz sautèron suu marit per lo tormentar e lo gafar jusc au sang. Cridava e sautava, coma un possedat deu Diable. A fòrça d’arpatejar, lo paure òme arredut acabèt per retombar coma una maça. Alavetz lo rat li sautèt devath lo nas e se metèt a petar e a veissinar tant que posquèt :

-Pan ! pan ! pan !Ft !Ft !Ft !

Los pets e las veissinas empoisonavan a tabat, que fasià l’aminjar acostumat deu rat. Amb aquera audor, lo marit s’endromisquèt coma un soc.

Lo lendoman, coma roncava totjorn, Enric Quate intrèt dins la cramba de la Princessa Trista Mina :

- E be ! ma hilha, coma as passat ta prumèra nuèit de nòças ?

- Mon pair, m’en parlètz pas. Gaitatz puslèu aqueth vaupauc. Aimi enquëra mai lo Haure.

- Ma hilha, auràs contentament. Ton segond maridatge lo rompi. Dès aqueste matin, tornaràs esposar ton prumèr marit.

Çò que fusquèt dit fusquèt hèit. La nueit venguda, lo haure provèc qu’èra pas un capon.

Cric crac, mon conte es acabat

Per un ardit, diga-me’n un mai polit

La commémoration du 800^ème anniversaire de la croisade contre les Albigeois et du triste épisode du pillage de Marmande et du massacre de tous ses habitants sont l’occasion de revenir sur deux chants occitans emblématiques et incontournables et d’en rappeler l’origine et la portée symbolique .

Les deux chansons médiévales les plus anciennes interprétées sur le territoire occitan sont à n’en pas douter « Lo boièr » et « se canto ». Cette dernière est attribuée à Gaston Phébus Comte de Foix. Phébus est en conflit financier violent avec son beau-père, le roi de Navarre. Sa femme, Agnès de Navarre, se sépare de lui et rejoint sa famille en Espagne. Il semble que Phébus éprouve quelques regrets après cette séparation : il rédige alors la célèbre « canso » : « Se canto » où un oiseau sous sa fenêtre chante pour sa mie qui est loin de lui et où ces fières montagnes si hautes l’empêchent de voir son amour.

Aujourd’hui, dans tout le sud-ouest de la France, cette chanson peut être considérée comme un « hymne » national. On ne termine pas une fête familiale ou une réunion d’amis sans entonner « 

Si beaucoup connaissent le « se canto », ils sont aussi nombreux à connaître «  lo boièr », peut-être même ont-ils appris cette chanson à l’école, même en version française, sans savoir que cette chanson était d’origine cathare et à double sens.

Rencontre spirituelle avec « lo boièr » hymne cathare

La chanson du bouvier est une chanson médiévale interprétée sur tout le territoire occitan. Elle connaît de nombreuses variantes mais la base reste la même.

Elle a traversé les siècles en gardant la même rythmique.

Il est agréable de constater qu’elle est enseignée dans les écoles « calendretas » et que les enfants prennent beaucoup de plaisir à la chanter, perpétuant ainsi la tradition même si le sens profond peut parfois leur échapper.

Car la répétition des vers de chaque couplet laisse supposer qu’il y a au moins deux significations.

Le chant des voyelles à la fin de chaque couplet, même s’il ne se trouve pas dans toutes les versions a un symbolisme important, dans le sens d’une élévation, musicale certes, mais aussi spirituelle.

De nombreuses hypothèses ont été avancées au sujet de ce chant très ancien, toutes très intéressantes 

Ci-dessous, le texte occitan et la traduction française

Il s’agit donc là de la lecture au premier niveau ; c’est très joli, doux et agréable à l’oreille.

Le sens semble clair, comme les comptines que les enfants retiennent facilement.

Cependant, quelques mots doivent faire « redoubler » d’attention, puisque chaque vers est répété et chanté légèrement différemment :

Agulhada :

Il s’agit de l’aiguillon du bouvier qui sert à piquer les bœufs pour qu’ils fassent un sillon bien droit. La droiture du chemin peut avoir aussi sa représentation symbolique.

Au figuré, ce plantage de l’aiguillon signifie qu’à ce moment-là, le laboureur, c'est-à-dire l’Homme de Terre, l’Adam, arrive à la croisée des chemins, au tournant de sa vie. A ce poste d’aiguillage, il doit faire un choix qui va réellement transformer son existence et même sa nature.

Cet homme, nouvel Adam, se confond en fait avec l’âme du croyant, et l’aiguillon planté représente l’instant précis de la conversion, de la prise de conscience, et de la demande du baptême du Feu. L’aiguillon est planté dans son cœur. Les deux sens ne sont pas incompatibles, car nous sommes en présence d’un « aspirant parfait » qui, tout en étant du monde n’est déjà plus de ce monde.

 troba :

Même si l’on trouve « trapa » dans certaines versions, le mot « troba » incite à chercher à la manière des « trobadors » médiévaux. ( trobar : chercher et parfois trouver)

fuòc :

Ici encore, bien que d’autres versions désignent « lo canton » comme étant le coin du feu, le « fuòc » met en exergue un feu autrement plus vivifiant que celui de la cheminée. ( le bûcher)

Desconsolada :

C’est le mot fort qui fait immédiatement penser au consolament cathare. Bien entendu, le mot étant si évident et trop connoté, il n’est pas resté dans toutes les versions.

Cava :

Son sens est cave mais aussi grotte, qui a donné le français « caverne » ; d’ailleurs on retrouve quelquefois les mots « gròta » ou « cròta » qui ont la même signification.

Canèla :

Mot qui désigne le robinet du tonneau et n’a de sens que s’il est associé à « cava » signifiant cave. Il peut aussi cacher quelque chose, pourquoi pas « candèla », la chandelle.

D’autres versions donnent « rajola » qui signifie aussi robinet mais également jaillissement, écoulement de cette eau de grotte sanctifiée. On trouve d’ailleurs au fond de la grotte de l’ermite à Ornolac (à côté d’Ussat les bains en Ariège) un endroit appelé « la font santa », la source sainte.

Si l’on reprend le texte, on s’aperçoit que sous son apparente clarté, il manque quand même de cohérence, incohérence que l’on a tôt fait d’attribuer aux médiocres qualités des auteurs de l’époque. Mais nous avons eu l’occasion de voir (cf Peire Cardenal) qu’il n’en était rien.

Ainsi donc, à première vue, le bouvier, son travail terminé rentre chez lui et trouve sa femme déboussolée, voire complètement ivre.

La voyant dans cet état, Il lui propose une « vulgaire » soupe.

La partie instrumentale montre que le temps passe et quand le chant reprend on découvre que la femme est loin d’être guérie puisqu’elle songe à mourir et mentionne ses dernières volontés.

Elle veut être enterrée dans la cave les pieds contre la muraille et la tête sous le robinet ! (à la manière des Chevaliers de la Table Ronde, autre chanson à boire que l’on aurait justement tort de ne considérer que comme une chanson à boire ; l’état d’ivresse cachant le plus souvent un état bien plus élevé !)

Les pèlerins lui porteront de l’eau bénite et diront que la pauvre Bernarde est allée au paradis au ciel avec ses chèvres, sans que l’on sache très bien pourquoi les chèvres vont au ciel.

Avec une autre grille de lecture et « d’écoute » il est pourtant possible de trouver une autre signification, plus subtile, de ce chant éminemment cathare mais auparavant, il faut revoir entièrement notre opinion sur ce chant curieux.

Qui est le bouvier ?

Le bouvier est une constellation de notre hémisphère nord à côté de la Grande Ourse qui en est le septentrion (les 7 bœufs). Son étoile principale est Arcturus, dérivé de Artus comme le fameux roi Arthur de la Table Ronde (on y revient !). La géométrie du château de Montségur en rappelle étrangement la forme. (voir le site d'Yves Maris ici) mais c’est sûrement une coïncidence.

Le bouvier est celui qui conduit les bœufs (allant souvent par paire) et qui doit les obliger à aller droit. Quand on l’appelle laboureur, on s’attache à son action, quand on le nomme bouvier, on s’attache à son état. Enfin, le bouvier c'est "l'homme qui travaille la terre," symbolisé dans l'hagiographie chrétienne par Saint Georges. Il travaille la matière pour la purifier, par un travail sur soi de tous les instants.

Les bœufs (ils existent mais ne sont pas nommés, c’est tout le contraire de notre réalité qui existe pour nous alors qu’elle n’est qu’illusion) représentent ainsi la partie « animale » de l’homme, le cocher est donc l’âme qui va ou non se tourner vers l’esprit, à la fin de la journée de labour. Au cas particulier, l’âme par son plantage d’aiguillon a fait son choix.

On ne peut s’empêcher de remarquer la similitude entre ce bouvier et l’arcane 14 du tarot représenté par le chariot.

Sauf que dans la chanson, comme dit précédemment, l’accent est mis sur le cocher, « l’être » alors que sur l’arcane, ce sont les chevaux, « la paire représentant la dualité et les contraires », qui sont mis en avant.

Pareille similitude se retrouve aussi chez Platon, quand il écrit « Il faut donc se représenter l'âme comme une puissance composée par nature d'un attelage ailé et d'un cocher. Cela étant, chez les dieux, les chevaux et les cochers sont tous bons et de bonne race, alors que, pour le reste des vivants, il y a mélange. Chez nous - premier point - celui qui commande est le cocher d'un équipage apparié ; de ces deux chevaux, - second point - l'un est beau et bon pour celui qui commande, et d'une race bonne et belle, alors que l'autre est le contraire et d'une race contraire. Dès lors, dans notre cas, c'est quelque chose de difficile et d'ingrat que d'être cocher." (Phèdre, 246 b) ».

Mais à la différence du léger pessimisme de Platon, le chant du bouvier montre à la fois un conducteur de bœufs et un laboureur dans une seule et même personne. Elle est certes encore très terre-à-terre mais elle a suivi le droit chemin, son équipage est parfaitement apparié, pareil à celui des anges. La suite logique, c’est la détermination de sa conduite à tenir à ce moment précis.

Dans ce moment de réflexion, d’introspection, il reçoit au plus profond de lui le coup de pouce du destin. Il bat sa coulpe et son cœur s’ouvre.

Il faut bien se représenter la scène :

Les bœufs sont l’homme animal, charnel mais indispensable pour tracer le sillon.

Le bouvier est l’âme humaine, non pas celle tiraillée par ses pulsions, mais plutôt celle qui a suivi son chemin en justice et vérité, en un mot, l’âme du croyant cathare.

La femme est donc cette même âme, qui aspire au consolament, au baptême du Feu, le véritable mariage mystique, avec dissolution du corps et fusion de l’âme et de l’esprit. C’est pour cela qu’elle a déjà le feu à ses pieds.

Le dialogue qui s’ensuit entre l’âme et l’âme, ce face à face, est aussi très éloquent :

L’âme est malade c'est-à-dire en mauvaise santé (c’est qu’elle est encore attachée à sa condition humaine), son salut n’est pas encore assuré ; mais grâce à la potion, tout va s’arranger, non pas pour cette existence-ci bien sûr ! La bonne soupe au lard maigre (cela va sans dire !) cache une symbolique que l’on est en droit d’évoquer dès lors que le double sens a été révélé par les vers précédents :

une rave/navet est la nourriture des immortels chez les Taoïstes. On peut aussi noter que « rava » signifie rêve, délire, on pourrait dire « état second » pour qualifier une sorte de transe.

 un chou (que l’on associe traditionnellement à la mort comme à la naissance) mais voir aussi le sens de « caular » qui signifie coaguler, en rapport avec le sang.

et une alouette qui est le symbole le plus parlant, puisque cet oiseau possède la capacité de s’élever très haut dans le ciel…

« Au temps de la création, l’alouette ouvrait les portes du ciel à l’âme des morts, d’où son nom d’Alc’houeder ou « porte-clefs » précise le folklore breton. Enfin, selon une légende de la région d’Orléans, c’est l’alouette qui aurait apporté aux hommes le feu céleste ou ce « feu du baptême » qui doit justement nous ouvrir les portes du Royaume. 

La seconde partie de ce chant magnifique porte sur les modalités pratiques qui vont se dérouler après ce baptême.

L’âme va se retrouver, non pas en enfer, mais au plus profond de la caverne et va donc avoir une nouvelle naissance car si les pieds sont encore sur terre, la tête a atteint la lumière.

De cette union entre feu et terre surgira la Source d’Eau Vive qui rejaillira ensuite sur l’ensemble des Croyants.

L’Homme, en tant qu’âme en chemin, après avoir traversé et expérimenté les vicissitudes de ce monde, arrive au tournant de sa vie ; il a un choix à faire, choix qui va le bouleverser. Son âme tourmentée aspire à être consolée, elle demande à rejoindre sa nature spirituelle éternelle. Pour cela il lui faut un certain « breuvage », un élixir, une potion que l’on a souvent qualifiée de magique parce qu’inaccessible au commun des mortels. En même temps, elle doit se retirer au plus profond du Soi pour s’abreuver à la Sainte Source (traduction de « A la font de la cava ») et en transmettre les bienfaits aux autres.

Ces autres, ce sont, non pas les « roumieux », ceux qui vont à Rome, mais les pérégrinateurs de l’Amour ( Amor étant le contraire de Roma, formule employée fréquemment par les troubadours) qui pourront ainsi témoigner que Bernarde, (le nom pouvait changer) était bien morte hérétiquée puisqu’elle s’en est allée « au ciel, elle a une Bonne Fin » traduction de :

Al cèl, am’ Ben s’acaba. plutôt que : Al cèl, amb sas cabras.

En conclusion, La première partie de la chanson est axée sur la technique de l’élévation de l’Esprit  et la demande du consolament, le seul véritable, le baptème du Feu :

Eveil, prise de conscience, chant des voyelles pour se transcender, découverte de son âme prise au piège du mondain.

La deuxième partie traduit le consolament proprement dit :

La méthode d’abord, avec le breuvage dont on ne sait rien (peut être de l’eau pure) et la méditation au tréfonds de soi, la soif étanchée par la Source de Vie, le grand bouleversement, en un mot la « conversion » que cela produit.

Enfin, le message en filigrane pour les croyants qui pouvaient ainsi savoir que tel ou tel avait bien réussi sa bonne fin.

Avec ce nouvel éclairage, il est proposé ci-dessous le texte revu et sa nouvelle traduction :

Nous ne prétendrons jamais que notre traduction est l'interprétation véritable de ce chant magnifique. Il est toutefois utile de l’écouter « religieusement » et ensuite de laisser parler son coeur. Alors, peut-être, cette douce mélodie peut nous emmener très loin.

Bien sûr une version chantée sur les lieux mêmes du drame est toujours plus émouvante !

Autres significations d’après l’IEO (Institut d’Etudes Occitanes)

A E I O U pourquoi cette suite de voyelles qui revient en refrain ? Il est curieux de voir que ces initiales sont la devise des Habsbourg et de l’Empire Austro-Hongrois :

« Austria Est Imperae Orbi Universo : La destinée de l’Autriche est de diriger le monde entier.

Te farai una alhada autre version « te farai un potatge », une potion avec un raba, un caulet e una lauseta magra

Or, il se trouve que Rabesten, gendre d Esclarmonde de Foix, Caulet-Lavelanet e Lauseta de Puei Laurens sont trois familles qui soutiennent les Cathares en fait de potion ce sont trois familles susceptibles de les aider.

Enfin la Bernarda est parfois remplacée par « la praura Joana », la pauvre Jeanne , nom donné par les Cathares a leur église (cf l’évangile selon Saint Jean) On trouve aussi dans d’autres versions : Margot, Bernada, Antoineta

Lesi cabras : les chèvres sont les planètes de la liberté

Notre patrimoine immatériel en péril.

Quand on parle de patrimoine, la plupart des gens pensent d’abord au patrimoine bâti : châteaux, cathédrales, manoirs… toutes ces constructions de prestige que nous devons au clergé et à la noblesse d’avant la révolution puis à l’aristocratie de l’argent née de l’industrialisation.  Pendant très longtemps, on s’est peu soucié de la créativité et de l’ingéniosité des paysans, artisans ou petits bourgeois. C’est pourtant à eux que l’on doit le caractère fortement marqué des régions françaises, grâce au savoir faire acquis au cours des siècles, savoir faire dans la construction des maisons adaptées au terrain, au climat et construites avec les matériaux trouvés sur place. C’est aussi à eux que l’on doit tous les petits édifices caractéristiques que sont les moulins, lavoirs, fontaines, fours, chapelles et calvaires qu’on a mis longtemps à considérer comme éléments de notre patrimoine. Un grand nombre d’associations de sauvegarde ce sont créées dans les années 70-80, elles ont fait prendre conscience aux particuliers et aux décideurs qu’il était temps d’agir pour sauver ces petits édifices ruraux. La création de l’année du patrimoine en 1984 leur donnait raison.

Aujourd’hui, un autre patrimoine risque de disparaître si on n’y prend pas garde. Pour lui aussi, de nombreuses associations se mobilisent pour le sauver et le faire connaître, il s’agit du patrimoine immatériel, oral, issu du peuple, patrimoine que constitue pour nous, gens du sud de la Loire, la langue occitane sous toutes ses formes d’expression et tous ses dialectes.

Sa transmission, qui se faisait autrefois au sein même de la famille, ne se fait plus. Va-t-on jeter aux oubliettes nos chansons, nos contes, nos légendes, nos histoires, nos danses et nos musiques traditionnelles, tous nos us et coutumes alors même qu’ils ont souvent inspiré nos plus grands artistes, peintres, écrivains, musiciens ?

L’enseignement obligatoire, l’école de la République et les lois Jules Ferry termineront l’œuvre de François 1^er[1]. En bannissant toutes les langues régionales de l’école, les hussards noirs de la République contribueront à l’ocultation du patrimoine oral traditionnel de nos régions.

La prise de conscience du risque que ne disparaisse à jamais tout ce patrimoine immatériel ne date pourtant pas d’aujourd’hui !

« Les notables et industriels des années 1830-1840 avaient pris conscience des transformations rapides qui se déroulaient à leur époque sous l’influence de facteurs nouveaux dont l’enseignement primaire et l’industrialisation. Déjà à l’époque, au contact d’une population qui vivait au rythme de l’ancienne civilisation agraire, ils se rendaient compte qu’il était temps de sauver de l’oubli progressif les monuments, les usages, les coutumes, les superstitions, avant qu’il ne soit trop tard. De 1792 à 1845 nombreuses sont les créations qui montrent le souci de préserver le patrimoine national : Archives nationales (1794), Ecole des Chartes (1821) … »

                                  D’après Alphonse Lamarque de Plaisance.

Jacques Thomas Alphonse Lamarque de Plaisance,[2] un Marmandais parmi les premiers qui ont oeuvré pour la sauvegarde du patrimoine oral.

Né à Marmande le 22 juin 1813, il publie en 1845 un livre sur « Les usages et chansons populaires de l’Ancien Bazadais »[3]

 Il est certes plus connu comme premier Maire d’Arcachon, lorsque la commune fut créée le 2 mai 1857 (il le restera 10 ans) que comme un des premiers « folkloriste ».

Ce terme n’est en fait utilisé qu’à partir de 1885 pour désigner une personne qui étudie les questions de Folklore[4] : science des traditions, usages, croyances, légendes, chansons et littératures populaires. Le terme aurait été utilisé pour la première fois, le 22 août 1846, dans la revue française l’Athénaeum. En 1845 Lamarque de Plaisance faisait donc du Folklore sans le savoir comme Théodore Hersart, vicomte de La Villemarqué qui quatre ans plus tôt, en 1840, avait publié ses célèbres « Barzas-Breiz. Chants populaires de la Bretagne ». L’engouement du public cultivé pour les chants populaires a commencé par la Bretagne avec l’œuvre de La Villemarqué qui connaitra une deuxième édition en 1846.

[1] L’édit de Villers Cotterêt du 15 août 1539 François 1^er imposait le parler de l’Ile de France comme langue officielle du royaume. C’est l’acte fondateur de la primauté et de l’exclusivité du français dans les documents relatifs à la vie publique du Royaume de France. Le « français », patois d’île de France, devient langue officielle du droit et de l’administration en lieu et place du latin et des autres langues du pays.

[2] Alphonse Lamarque de Plaisance a été Maire de Cocumont puis de Gujan Mestras et enfin 1^er Maire d’Arcachon.

[3] L’ancien Bazadais occupait une partie du Lot et Garonne. Cocumont, Samazan, Argenton, entre autres, faisaient partie de l’ancien Bazadais

[4]  Folklore mot anglais formé avec folk, peuple et lore, science